前几天读《莫言北海道走笔》，他在书里写到：假如没有拿起笔来写作，我就是个农民，在山东高密的东北乡有几块旱田，有一群个性鲜明的牛，农闲时节在田埂上吧嗒吧嗒的吸着旱烟和我的牛聊天。临页是作家的一张游中写真，彼时的作家站在札幌的冰天雪地里，戴着墨镜，满面的睿智与祥和。心，一下子就塞满了感动，感动于作家的那份最向往的真性情。

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喜欢一切美好的东西，而在我的概念里，美的事情都必须与真性情挨边。是什么就是什么，没有丝毫的矫揉造作，没有太多虚伪的成分，更不会为了符合世俗的口味而故意雕刻。陈腐的标签，现世的条条框框也绝对不能湮没其骨子里的绝美，既然将其置于最孤寂的地方，他也不会凋落。

见过素颜的苏淇，未施粉黛， 眼神放荡不羁， 双唇未描，却依然性感万分。如瀑的直发就那么随意的垂到肩头，白色的宽大T恤衫，下套着条褪了色的蓝色牛仔裤，赤着脚。大概二十出头的样子吧，简简单单，未全褪去青涩，却美的逼人。在她大红大紫后的某一期采访里主持人问她道：“对网上流传的关于你拍三级片出道的说法你是不是很在意？”她淡淡的笑了笑，回答说：“我从来不会去否认一些已经存在的事实，我接受每个阶段的自己，不管曾经怎样，也不管别人给我怎样的评价，我还是愿意做我自己。”舒淇凭电影《最好的时光》获得了第42届金马奖最佳女主角，在颁奖典礼上她趴在导演侯孝贤的肩膀上哭成了泪人，那份内心深处最真情感的流露，是装不出来的。

我没见过少女杨澜的照片，从上高中喜欢上她开始，看到的始终是她中年的模样，可我从来没觉得她老。十年过去了，她依然那般优雅动人。中年是人生最永恒的状态，淡淡的，盛放与凋零之间，短短的头发随意在脑后一弄就是温馨家常，简单的梳理，就是高贵优雅。也许这样反而更好。因为青春易逝，没有几张脸能经得起雪亮灯光的拷问。而中年的脸，略略修饰过，倒反而更让人觉得认同甚至亲近。杨澜，知性的代言人， 却有着谦和的笑容。她曾直言：工作之余最爱的事就是陪着儿子成长，看他们玩过家家的游戏，或是在周末亲手做一桌好菜，等着一家人回来团聚。她说她从来不拒接世俗的快乐。在星期日，也会放很难懂的古典音乐，会钩样式复杂的毛衣，六月还没到，也会穿出大摆的连衣裙，秋风才起，她已经裹上三毛似的大围巾。精致生活、精神世界的追求、得体的外貌，这一切融为一体，让她成为她自己，一种独立的风景。那种端正与整洁，以及偶尔流露的，一点点，少女娇羞与清澈。眼角有皱纹了？没关系，那份岁月沉淀后的神韵是二十几岁的女孩子所不能有的。

亦想起三毛。那个风一样的女子，她爱荷西爱到了极致。她曾在随笔里毫不遮掩的一次次描写她与荷西的情感，爱了就爱了，没有丝毫避讳。她说，那个小她六岁的西班牙大男孩就是她的全部生命。在荷西遇难后，她在文字里写到：他走了，把我的心也带走了。最后的三毛，用一条丝袜结束了自己尚还年轻的生命。我不赞成三毛的这种做法，而作为少年时最爱的女作家之一，她文字里真性情的时时流露，曾却真实的让年少的我痴迷不已。

看杜拉斯传，她在文章里写到：假如我不是一个作家，我肯定是一个妓女。如此的赤裸裸，却让人恨不起来。她的一生，总在打倒别人，从来没有被别人打倒过。即使爱情。她用她的文字打倒读者，用她的爱情打倒男人。在离别时，她不哭男人哭，在爱着时，她得意地说，你多幸运呀，你爱上我，你爱上这么著名的一个作家！

她说，我渴望堕落。晚年的杜拉斯，和亚恩保持了长达16年的黄昏恋。她沉迷于酗酒，抽烟。见过她在阳台上抽烟的照片，写满沧桑的脸，竹节般的手指，薄薄的嘴唇，有一丝不心甘和不屑 ，眼神里却写满了沉静，这样的神色，丝毫没有掩饰，虽已年过半百，但内心清凉而生动。

今日读完张欣的《浮华背后》。作为广州本土的女作家，她的文字将大都市里人心的彷徨，沉沦刻画甚为到位。在自序里，张欣说，我没有颠覆别人的能力，一直在做的一件事就颠覆自己。我不在乎评论界对我的不屑一顾，我没有那么深重的编队意识。我只是希望自己写的更好，更少的人为色彩，纯朴，自然，，同时又能抚慰人心。